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Mes intérêts musicaux et
culturels et la collaboration avec amis musiciens m’ont conduit à
réaliser au début des harpes celtiques et, par la suite, à m’intéresser
et graduellement à me passionner aux instruments d’époque, en
particulier aux clavecins et aux épinettes. J’ai ainsi commencé mon
activité de facteur de clavecins, soutenue par l’étude, la formation
professionnelle et une intense recherche culturelle et technique,
conduite aussi de façon autodidacte, sur les collections d’instruments
musicaux d’époque des musées européens.
En 1991 j’utilisais mes compétences en qualité de professeur en
restauration d’instruments à clavier d’époque dans le cadre des cours
pour la formation de techniciens de la restauration de l’Académie du
Piano de Imola. L’expérience de l’enseignement fut riche et gratifiante
du point de vue professionnel et humain mais j’ai renoncé à ultérieures
charges pour me dédier à plein temps à mon activité de construction et
recherche.
De 1988 jusqu’à 1994 mes instruments furent commercialisés par le «
Laboratoire de Musique Ancienne et Instruments d’Epoque » de Milan,
structure qui dans ces années opérait dans le domaine musical (expositions
d’instruments, restauration, cours, concerts). Dès 1995 je m’occupe
personnellement et avec satisfaction de la vente, ce qui me permet une
relation directe consacrée à satisfaire les demandes spécifiques des
clients et une attention ininterrompue et visée a leurs particulières
exigences techniques.
Au cours des années j’ai vérifié avec fierté professionnelle que mes
clients reconnaissent le soin patient et adroit du processus du travail,
la fiabilité due à l’expérience et au travail consciencieux et l’excellent
rapport qualité-prix. Ainsi sont nées des collaborations qui durent
depuis beaucoup d’années et qui, souvent, deviennent des amitiés bâties
sur l’estime réciproque, sur l’entente directe et claire qui s’instaure
entre personnes qui travaillent avec passion et engagement.
Quelques-uns de mes instruments ont été joués par des musiciens pour des
incisions sur CD : en particulier Maître Marco Vincenzi a enregistré l’œuvre
complète de Bernardo Storace avec un instrument italien copie du «
Grimaldi 1697 »
LA PRODUCTION
Ma production consiste actuellement en environ 150 clavecins et
épinettes, vendus le plus souvent en Italie, France, Belgique, Suisse,
Allemagne mais aussi au Japon. Mes instruments sont présents dans
différents Conservatoires de Musique italiens et français (Ecole
Municipale de Musique de Milan, Conservatoire de Matera. Conservatoire
de Chalon sur Saône, d’Orsay, d’Auxerre et autres).
Dans la construction de tout les instruments j’adopte élevés standards
de qualité : choix soigneux des bois, respect et emploi de matériaux
propres de la tradition luthière mais aussi utilisation de techniques
modernes.
LES MATERIAUX
J’utilise le peuplier pour la construction des caisses des
instruments qui doivent être décorés ; le cyprès pour les instruments
italiens qui ont le bois à vue ; le tilleul pour les fonds et les
claviers ; le sapin rouge de la Vallée de Fiemme pour les tables d’harmonie
; le hêtre et le noix pour ponts, sommiers, registres, châssis et
claviers ; le poirier et le houx pour les sautereaux et de plus l’ébène,
le buis, l’os pour les couvertures des touches ; les soies du sanglier
pour les ressorts des sautereaux.
J’ai remplacé la plume de corbeau, employée anciennement pour les becs
des sautereaux, très délicate et qui avec l’emploi peut se détériorer
facilement, par le delerin qui est une matière synthétique très
semblable à la plume du corbeau mais plus résistante et d’entretien plus
facile.
Pour la décoration des instruments j’emploie la craie acrylique comme
fond, les gouaches pour la coloration, la gomme-laque pour la protection
et le finissage. Pour les instruments avec le bois à vue j’emploie
gomme-laque et cire.
LA CONSTRUCTION
Tous les travaux sont réalises dans mon atelier par moi
personnellement avec des excellents collaborateurs. Cela garantit un
contrôle assidu et absolu de la qualité de chaque phase et de toute
opération.
Un soin particulier et spécifique est dédié au travail de la table d’harmonie,
fondamentale pour la qualité du son et à la construction et à l’empennage
des sautereaux, pour donner équilibre de toucher au clavier et le
maximum de rendement des qualités sonores de l’instrument. L’empennage
permet de préparer l’instrument selon les exigences du client : toucher
plus léger, plus vigoureux etc.
En adoptant le système de faire petites séries de chaque instrument, je
peux obtenir un excellent rapport qualité-prix
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